'कैप्टिव ऑडियंस: ए रियल अमेरिकन हॉरर स्टोरी' एंड द फॉलसी ऑफ 'ट्रू' क्राइम

पहली बार में, ऐसा लग सकता है कि निर्देशक जेसिका डिमॉक कैप्टिव ऑडियंस: ए रियल अमेरिकन हॉरर स्टोरी के साथ अपने पहियों को अच्छी तरह से पहने हुए इलाके में घुमा रही है। प्रारंभिक छापों को आपको मूर्ख मत बनने दो, हालांकि-यह सच्चे अपराध पर एक असामान्य रूप से गहरी दरार है जो कि शैली के इतने सारे जाल से परे है। तीन-भाग वाली हूलू श्रृंखला, मोटे तौर पर बोल रही है, फिर भी भाइयों स्टीवन और कैरी स्टेनर की आसन्न त्रासदियों की एक और रीटेलिंग है। 1972 में, स्टीवन को 7 साल की उम्र में प्रसिद्ध रूप से अपहरण कर लिया गया था, केवल 1980 में उनके बंदी केनेथ पार्नेल से बचने के लिए, बहुत धूमधाम से। दस्तावेज़ में दिखाए गए अभिलेखीय फ़ुटेज में, Todayमेजबान डेबोरा नॉरविल ने स्टीवन से कहा कि अगर उनकी कहानी काल्पनिक होती, तो शायद यह विश्वास करने योग्य नहीं होता। वर्षों बाद 1989 में, एमी अवार्ड्स से एक रात पहले, जिसके लिए स्टेनर की परीक्षा पर आधारित टीवी फिल्म, आई नो माई फर्स्ट नेम इज स्टीवन को चार श्रेणियों में नामांकित किया गया था, पूर्व बंदी एक सनकी मोटरसाइकिल दुर्घटना में मारा गया था। वहीं पर ही, एक ऐसे व्यक्ति के लिए एक सुखद अंत की कोई भी धारणा जिसने खुद को बचाया (साथ ही एक अन्य युवा लड़के जिसे पार्नेल ने अपहरण कर लिया था) को गेड में डाल दिया गया था। सच में, यह धारणा पहले ही स्टेनर के लंबे आघात और उपचार के प्रति उनके प्रतिरोध (उनके पिता भी चिकित्सा में विश्वास न करने के बारे में मुखर थे) से नष्ट हो चुकी थी। और फिर, 1999 में, स्टीवन के बड़े भाई कैरी ने चार लोगों की हत्या कर दी, जिसे योसेमाइट किलर केस के रूप में जाना जाता है। अंततः उन्हें मौत की सजा सुनाई गई, और आज भी मौत की सजा पर बने हुए हैं (2006 के बाद से कैलिफोर्निया में फांसी नहीं हुई है)।

कैप्टिव ऑडियंस की शुरुआत में , डिमॉक ने अपनी दुविधा साझा की: वह एक ऐसी कहानी कह रही है जिसे पहले भी कई बार बताया जा चुका है। स्टीवन स्टेनर स्ट्रेंजर डेंजर के 80 के दशक में एक आइकन थे- उनके बारे में दो-भाग वाली टीवी फिल्म ने 40 मिलियन के विशाल दर्शकों को आकर्षित किया। कैरी स्टेनर को विभिन्न मीडिया में कुछ दर्जन चित्रित किया गया है - 2019 के 20/20 एपिसोड में स्टेनर भाइयों की दोहरी त्रासदियों को संक्षेप में प्रस्तुत करने का प्रयास किया गया है। स्टीवन और कैरी सहित पांच बच्चों की मां के स्टेनर ने कैप्टिव ऑडियंस में इस तथ्य पर थोड़ी निराशा व्यक्त की कि उनके बेटों की कहानी एक और मीडिया विच्छेदन का विषय है। वह सोचती है कि कैसे सभी को पहले से ही एक ऐसी कहानी के बारे में पता नहीं है जो अब 50 साल पुरानी है।

डिमॉक के प्रयास और उसके उत्कृष्ट उत्पाद को जो पहले आया था, उससे अलग है - परिवार के सदस्य (स्टीवन की विधवा जोडी और उनके जीवित बच्चे, एशले और स्टीवन जूनियर सहित), पड़ोसी और स्टीवन के सहपाठी जब वह पार्नेल के साथ रह रहे थे और "डेनिस," पत्रकार, कैरी स्टेनर के शमन विशेषज्ञ माइकल क्रॉल, और अधिक के रूप में जाना जाता है। आई नो माई फर्स्ट नेम इज़ स्टीवन के पटकथा लेखक जेपी मिलर द्वारा आयोजित साक्षात्कार हमें स्टीवन और कैरी स्टेनर के साथ-साथ स्वयं मिलर से सीधे सुनने की अनुमति देते हैं। जैसा कि वह खुले तौर पर स्टीवन के भयानक अनुभव को कुछ इस तरह से आकार देता है जिसे नेटवर्क टीवी के बड़े पैमाने पर दर्शकों द्वारा उपभोग किया जा सकता है।

डिमॉक इन खातों को गूंजने और टकराने की इजाजत देता है- टेड रोलैंड्स, एक पत्रकार जिसने कैरी स्टेनर को हत्या के लिए गिरफ्तार किए जाने के तुरंत बाद साक्षात्कार दिया, कसम खाता है कि उसका लक्ष्य स्टीवन से आगे निकलना था, जो कि वीरतापूर्वक खुद को बचाने के बाद मीडिया प्रिय था। क्रोल काउंटर, "यह सच्चाई से उतना ही दूर है जितना आप प्राप्त कर सकते हैं। वह प्रसिद्धि से विमुख थे। ”

लेकिन डिमॉक के प्रभावशाली रोस्टर के अलावा, उसका मेटा एंगल कैप्टिव ऑडियंस को स्टेनर्स के अन्य चित्रों के साथ-साथ सच्चे-अपराध शैली में अधिकांश अन्य प्रविष्टियों से अलग करता है। डिमॉक का डॉक्टर कथा निर्माण के बारे में उतना ही है जितना कि यह अंधेरा है कि मनुष्य सक्षम हैं।

कुछ, हालांकि, तर्क दे सकते हैं कि कथा निर्माण स्वयं ही अंधेरे को दर्शाता है और सुविधा प्रदान करता है। साहित्यिक विद्वान जोनाथन गॉट्सचॉल ने अपनी 2021 की पुस्तक द स्टोरी पैराडाक्स में ठीक यही किया है. गॉट्सचॉल की किताब के दिल में विरोधाभास - कहानियों से भरा हुआ है, जैसा कि यह अपने आप में है - यह है कि कहानियां सहानुभूति को बढ़ावा देने में जितनी प्रभावी हो सकती हैं, वे मानवता को अलग भी कर सकती हैं। गॉट्सचॉल के अनुमान में कहानी सुनाना है, "हमारा कयामत और हमारा उद्धार।" यहाँ इस बिंदु पर और अधिक, एक कहानी "अतीत के लिए संदिग्ध पत्राचार के साथ हमेशा एक कृत्रिम, पोस्ट-हॉक फैब्रिकेशन है।" लेकिन अक्सर ऐसा लगता है कि चीजों को समझने के लिए हम सबसे अच्छा कर सकते हैं। अनंत के बीच में हम जैसे हैं, कथा संगठन का अर्थ है उन्मूलन। बताना कम करना है, और समझना अनदेखी करना है। "हमारे दिमाग को कथा सरलीकरण के माध्यम से जटिल वास्तविकता से निपटने के लिए डिज़ाइन किया गया है," लेखक एक अन्य बिंदु पर लिखते हैं।

डिमॉक इन धारणाओं से अवगत है क्योंकि वह दृढ़ संकल्प से बचते हुए एक जटिल कहानी बुनती है। जैसा कि निर्देशक डेनियल लिंडसे और टीजे मार्टिन ने अपनी 2021 की डॉक्यूमेंट्री टीना में चित्रित किया है , एक कहानी को बताने का एक तरीका जिसे कई बार बताया गया है, उसे बताना है। यह चीजों को मजबूती से आधार देता है, यांत्रिकी के लिए एक कहानी कैसे बताई जाती है, उन यांत्रिकी के वास्तविक उत्पाद की तुलना में काम करने के लिए कहीं अधिक उद्देश्यपूर्ण चीजें हैं।

यह विधि यह भी बताती है कि लोगों के दिमाग में चीजें कैसे सामने आईं। स्टीवन जूनियर अपने पिता को याद नहीं करता है, और केवल उसे कहानियों के माध्यम से जानता है। प्रारंभ में, जब उन्होंने केवल अपने पिता को एक नायक के रूप में समझा, तो उन्होंने खुशी की एक कथा को माना - जब तक कि उन्हें एहसास नहीं हुआ कि स्टीवन स्टेनर को पार्नेल के हाथों दुर्व्यवहार का सामना करना पड़ा था। वास्तव में, स्टीवन स्टेनर के घर लौटने के एक या दो महीने बाद तक, मीडिया और उनके परिवार की ओर से खुली अटकलें थीं कि पार्नेल का मकसद क्या था। सर्वसम्मति से ऐसा लग रहा था कि वह सिर्फ एक बच्चा चाहता है और अपहरण उसके लिए ऐसा करने का साधन था। बाद में ही स्टीवन ने पार्नेल के यौन शोषण का खुलासा किया, और अचानक उसके व्यवहार ने एक दयनीय प्रकार की भावना पैदा कर दी।

डिमॉक स्टीवन और कैरी की कहानियों की कुछ समानताएं एक साथ बुनते हैं- योसेमाइट वह जगह थी जहां स्टीवन का अपहरण करने के बाद पार्नेल ने नेतृत्व किया था, और यह कैरी के अपराधों का दृश्य भी था। एशले, स्टीवन की बेटी, योसेमाइट-कैरोल सुंड, उसकी बेटी जूली, और दोस्त सिल्विना पोलोसो से गायब हुए लोगों की रिपोर्टों से मोहित होने की बात करती है और साझा करती है कि आशा की फड़फड़ाहट उसकी दादी, के जैसी थी। , स्टीवन के लिए उनकी सात साल की अनुपस्थिति में आयोजित किया गया। फिर, निश्चित रूप से, एशले को पता चला कि वह जिस व्यक्ति का पीछा कर रही थी, वह उसका अपना चाचा था।

कैप्टिव ऑडियंस को देखकर , यह आश्चर्य होना स्वाभाविक है कि एक परिवार कितना ले सकता है। Kay स्टीवन के बारे में विस्तार से बात करता है - उसकी वापसी की जीत और उस समय के किशोर के रूप में उसने जिस कठिनाई का सामना किया, वह एक परिवार और शहर में लौटने का प्रयास कर रहा था जिसे वह लंबे समय से छोड़ चुका था। जब उसके साथ छेड़खानी की खबरें आईं, तो स्कूल के बच्चों ने उसे फगोट कहा। क्या आप कल्पना कर सकते हैं कि वह क्या कर रहा था - खुद को और दूसरे बच्चे को अकल्पनीय दुर्व्यवहार से बचाने के लिए - केवल उसके साथ किए गए कलंक के लिए? त्रासदी मातम की तरह उभरती रहती है। Kay ने स्पष्ट रूप से Cary पर चर्चा करने से इनकार कर दिया। उसने बहुत कुछ लिया है, लेकिन उसके पास देने के लिए बहुत कुछ है।

जबकि स्टेनर परिवार के प्रतीत होने वाले अभिशाप की पूरी कहानी चौंकाने वाली और समझ से परे दुखद बनी हुई है, यह लोग हैं - मानवीकरण - जो कैप्टिव ऑडियंस को चलने वाला अनुभव बनाते हैं। डिमॉक ने उपज प्रतिभा को संकुचित और सरल बनाने से इनकार कर दिया। उसका दृष्टिकोण कई बार स्पष्ट तनाव पैदा करता है। अपने चाचा की हत्याओं के बारे में, एशले ने सरल कथा के खिलाफ चेतावनी दी, "कोई भी वास्तव में वहां बैठकर नहीं कह सकता, 'हाँ। यही कारण है कि ऐसा हुआ।'" लेकिन, विरोधाभासी रूप से, Kay कथा के महत्व को सही ठहराते हैं: "यदि आप एक अनुभव जीते हैं और यह कहानी नहीं बनती है तो यह मर जाती है।" ये दोनों बातें सच हैं।

अंत में, डिमॉक के से पूछता है कि वह बंद होने के बारे में क्या सोचती है। "बंद? मुझे लगता है कि यह बदबू आ रही है, ”वह जवाब देती है। "यहां तक ​​​​कि अगर आपको दुनिया में सबसे अच्छा फैसला मिलता है, तो यह बंद नहीं होता है। कुछ भी कभी बंद नहीं होता, कभी भी। यह हमेशा आपके साथ रहता है।" उसे यह कहते हुए सुनना अजीब तरह से संतोषजनक है, इसलिए संक्षेप में संक्षेप में कि उसकी कहानी कथा के सरलीकरण को क्यों चुनौती देती है।